留别何夫子

作者:邝露     朝代:明末清初

猛士悲歌起大风,酒徒连夜入新丰。
闻诗东阁虚陪鲤,奏伎长杨较射熊。
前席少年方哭汉,后车元老待和戎。
谁怜虎帐横经客,差戴儒冠误乃公。

鉴赏

这首诗《留别何夫子》由明代末期至清代初期的诗人邝露所作,通过对比猛士与酒徒、东阁与长杨、少年与元老等不同角色的生活状态,表达了对理想与现实、个人与社会关系的深刻思考。

首联“猛士悲歌起大风,酒徒连夜入新丰”,以“猛士”与“酒徒”的形象对比,前者慷慨激昂,后者放浪形骸,描绘出两种截然不同的生活态度。猛士在大风中高歌,象征着对理想与英雄主义的追求;而酒徒深夜前往新丰,可能意味着逃避现实或寻求暂时的解脱。

颔联“闻诗东阁虚陪鲤,奏伎长杨较射熊”,进一步将场景转向文人雅集与宫廷娱乐。东阁陪鲤,可能暗指文人聚会,以诗会友,但此处“虚”字暗示了理想与现实之间的落差;长杨奏伎、较射熊则描绘了宫廷中的奢华与娱乐,与文人的雅集形成鲜明对比。

颈联“前席少年方哭汉,后车元老待和戎”,通过“前席”与“后车”的典故,分别指代年轻官员的直谏与年长官员的外交使命。前席少年的“哭汉”可能象征着对国家命运的忧虑与对政治现实的不满;后车元老的“待和戎”则表明了对和平外交政策的期待。

尾联“谁怜虎帐横经客,差戴儒冠误乃公”,表达了对那些在战场与书斋之间徘徊,试图以学问与智慧影响国家命运的学者们的同情与感慨。他们或许因未能直接参与国家大事而感到遗憾,同时也对自身在社会角色上的定位产生了疑问。

整体而言,这首诗通过对不同人物生活状态的描绘,展现了作者对理想与现实、个人与社会关系的深刻反思,以及对那些在复杂社会环境中挣扎求索者的深切同情。

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