作者：许及之     朝代：宋

南浦太丘潜少微，非隐非吏嘉遁肥。
转庵相与菊花期，黄雀乃得诗发机。
诗则高矣物甚卑，物惟所遇知音稀。
黄雀幸甚逢斯时，菊因东篱桃左扉。
吟成虽佳不疗饥，黄雀头颅万里飞。
两语如露蒙晨晞，后人往往悟昨非。
转庵识破花拈枝，勘遍诸方漳南归。
爱诗爱字沦肤肌，知我愈觉成相违。
同病亦谓投閒宜，老婆心切一手挥。
长篇险韵铸出之，涉斋自讼识评讥。
不待见闻方觉知，覆盆一旦遭赫晖。
平生此段诚大奇，愿言稽首长归依。
为能忍辱偏慈悲，东山久别思蔷薇。
生处放熟非过为，岂须圉圉才见几。
宁受校人当面欺，诗坛受降曾怖威。
床头置易甘成痴，虽匪颜徒窃愿希。
今见菊花更不疑，牵联黄雀为匹妃。
南浦柏梁一字师，转庵拨动关捩危。
琴鼓不鼓无成亏，前言戏解小郎围。

这首诗是宋代诗人许及之的《次韵酬转庵》。诗中以“南浦”、“转庵”为背景，描绘了一幅隐逸与文学交流的生动画面。诗人在诗中表达了对隐逸生活的向往，以及对文学创作的深刻理解。

首先，“南浦太丘潜少微，非隐非吏嘉遁肥”，诗人以“南浦”为隐喻，描绘了一个远离尘嚣、追求内心宁静的生活状态。这里的“太丘”和“少微”分别代表了隐士和官吏两种不同的生活选择，而“嘉遁肥”则表达了对隐逸生活的赞美。

接着，“转庵相与菊花期，黄雀乃得诗发机”，这里通过“菊花期”这一意象，进一步强调了诗人与隐逸生活的紧密联系。同时，黄雀的出现象征着灵感的激发，暗示了诗歌创作的瞬间爆发。

“诗则高矣物甚卑，物惟所遇知音稀”，诗人在这里表达了对诗歌艺术的高度评价，同时也指出在现实生活中，能够真正理解并欣赏诗歌的人并不多。这种知音难觅的感慨，增加了诗歌的深度和情感的丰富性。

“黄雀幸甚逢斯时，菊因东篱桃左扉”，黄雀在恰当的时机遇到了菊花，这不仅是一种自然界的巧合，也是诗人对诗歌创作时机的比喻。同时，将菊花与桃树并列，营造了一种和谐共生的意境。

“吟成虽佳不疗饥，黄雀头颅万里飞”，诗人通过对比，表达了诗歌虽然美妙，但并不能解决实际生活中的问题。黄雀虽然得到了诗歌的启发，却依然面临着生存的挑战，象征着艺术与生活的矛盾。

“两语如露蒙晨晞，后人往往悟昨非”，这两句话揭示了诗歌的启示作用，如同清晨的露珠，给予人们新的思考和感悟。同时，也提醒读者要反思过去的行为和观念。

“转庵识破花拈枝，勘遍诸方漳南归”，转庵通过观察和思考，发现了自然界的奥秘，并将其融入到诗歌创作中。这种对自然的深入理解和运用，体现了诗人独特的艺术视角。

“爱诗爱字沦肤肌，知我愈觉成相违”，诗人表达了对诗歌的深厚感情，甚至到了痴迷的程度。然而，这种情感的表达也可能导致与他人的距离感，反映了艺术创作与人际关系之间的微妙关系。

“同病亦谓投閒宜，老婆心切一手挥”，诗人认为与自己有相同遭遇或兴趣的人应该相互理解和支持。这种对友情和共同追求的渴望，体现了人与人之间的情感纽带。

“长篇险韵铸出之，涉斋自讼识评讥”，诗人通过创作长篇作品，展现了其对语言韵律的独特把握。同时，他也愿意接受批评，表明了对自己作品的自信和开放态度。

“不待见闻方觉知，覆盆一旦遭赫晖”，诗人强调了知识和真理的普遍性和不可阻挡性。即使是在被遮蔽的情况下，真理最终也会显现出来。

“平生此段诚大奇，愿言稽首长归依”，诗人对这段经历表示了极大的敬意和感激，希望以此为榜样，长期追随和学习。

“为能忍辱偏慈悲，东山久别思蔷薇”，诗人表达了对忍辱负重、慈悲为怀的态度的赞赏，同时也流露出对过去美好时光的怀念。

“生处放熟非过为，岂须圉圉才见几”，诗人认为在日常生活中保持真实和自然的状态，无需刻意追求某种特定的结果。

“宁受校人当面欺，诗坛受降曾怖威”，诗人宁愿面对真实的批评，也不愿意在虚伪的赞誉中迷失自我。

“床头置易甘成痴，虽匪颜徒窃愿希”，诗人认为在阅读和学习中保持简单和纯粹的心态，即使看似无知，也愿意追求这样的状态。

“今见菊花更不疑，牵联黄雀为匹妃”，诗人通过再次见到菊花，更加坚信了自己的选择，同时也将黄雀视为自己的伴侣，体现了对隐逸生活的坚定信念。

“南浦柏梁一字师，转庵拨动关捩危”，诗人以“南浦”和“转庵”为象征，表达了对隐逸生活的向往和对文学创作的深刻理解。

“琴鼓不鼓无成亏，前言戏解小郎围”，诗人通过比喻，强调了艺术创作的自由和独立性，即使在困境中也能保持完整和不屈的精神。

综上所述，这首诗通过丰富的意象和深刻的哲理，展现了诗人对隐逸生活的向往、对文学创作的理解以及对人生真谛的探索。诗中充满了对自然、友情、艺术和真理的赞美，同时也反映了诗人对自身情感和价值观的深刻反思。