这首诗以哲理入题，探讨了色彩与方向的本质，以及艺术作品的象征意义。首句“瞿聃尽道色非色”引用了道家创始人老子（李聃）和儒家创始人孔子（孔丘）的观点，暗含对色彩本质的哲学思考，即色彩并非独立存在，而是主观感知的结果。接着，“愚圣共知东是东”则进一步阐述了方向的普遍认知，即便是所谓的“愚者”和“圣人”，对于基本的方向感都有共识，强调了自然规律的普遍性和不可违背性。

后两句“一纸画图都掌大，谁言遮壁意无穷”则转向艺术领域，通过一幅画作的描述，表达了艺术作品的广阔内涵和深远影响。画作虽小，却能包容天地万物，传达出无限的意境和情感。这里的“遮壁”可能指的是墙壁或屏障，象征着艺术作品能够跨越现实的界限，激发观者无尽的想象和思考。整首诗通过对比和象征手法，巧妙地将哲学思考与艺术创作联系起来，展现了作者对宇宙真理和人类感知的深刻洞察。